中国好声音第三期昨天播出，整体的声乐水平存在明显的差异，有些表现非常出色，而有些则相对较差。
从专业声乐角度来看，两位选手给我留下了深刻印象：首先是来自非洲的Moe（莫维蒂），她的演唱让人感受到了碧昂斯和惠特尼休斯顿在中文歌曲中所展现的美感。
她的音色处理、情感传达、咬字以及音域都达到了职业级别，同时她也带来了一种独特的魅力，将中文发音单一化，使得发音更加稳定，并且呈现出明亮的共鸣芯体。
这样的表现令周华健赞叹不已。
值得一提的是，Moe是南非的职业歌手，在2023年5月获得了南非本地权威音乐奖项中的最佳R&B女歌手女生好听英文歌，可以说在南非国内她已经是一个小天后了。
另外一位是唐康宁，他是《中国好声音2023》中唯一一位演唱中文灵魂乐的选手，具备很高的实力。
唐康宁在表达华语音乐中的灵魂乐风格方面天赋异禀。
灵魂乐是一种门槛极高的音乐风格，结合了R&B和福音的吟唱性，而唐康宁能够自然地传达出这种音乐风格所需的舒适感和亲密感。
他的演唱超越了华语音乐商业化娱乐的范畴，展现出纯粹享受音乐艺术、展示自我美感的特质（尤其是第二首歌更加出色）。
唐康宁在中文灵魂乐领域具备很高的天赋，可以说是继方大同之后的接班人。
他的演唱状态令人陶醉，具有拓宽大众审美和音乐世界观的力量。
虽然只进行了一次转身，但周华健明确表示原因是导师们无法教授给他更多东西。
唐康宁的天赋主要体现在灵魂乐和福音R&B领域，全华语世界可能只有方大同一个人能够教导他。
其他声乐表现较差的学员中，有一位被称为“国风说唱音乐人”，她的表现除了开头几句在调式上还可以，后面的说唱咬字和歌曲调式相差较远，即使努力去听也难以理解她唱的是什么。
这位学员似乎没有意识到说唱歌曲也有调式这一点，在歌曲后半段，喘气声成为主题，节奏的落点也非常混乱。
对于说唱而言，她的提升空间还很大。
薛之谦对此学员的表现表示不满。
除了最出色的Moe和较差的“国风说唱音乐人”外，其他选手的表现比较平庸，但也有惊喜——川川。
川川给人的感觉很像当年的“张恒源”、“耿斯汉”和“梁博”的结合体，情感丰富，技术方面还处于白纸状态，有很大的提升空间。
总结来说，Moe和唐康宁在核心唱功方面都具备优势，对华语音乐发展具有重要意义。
从整体唱功来看，Moe在《中国好声音》中的表现堪称完美。
作为曼哈顿音乐学院的在读研究生，她的基本功堪称完美，包括节奏、颤音、强弱、进拍和情感递进等方面。
此外，她对于非洲友人来说最难的中文咬字也表现得自然流畅，这可能与她更高的英文接受程度有关。
相比于中文，英文语言具有更多的律动性和音头咬字优势，这种优势也自然地融入了她的中文演唱中。
正是因为这一点，Moe成为了一个非常受欢迎的市场定位：顶级欧美大嗓演唱中文歌曲的职业外籍歌手。
同时，我认为Moe的音色处理值得称道，她的音色技术堪称流行培训教科书般的标准。
虽然很多人会认为Moe的音色具有辨识度，这是由于她作为外国人学习中文语感所带来的商业特质，但从声乐角度来看，Moe的音色个性鲜明且富有张力，源于她完美的音色技术以及正确的中文咬字处理。
就音色而言，Moe就像是一本SLS（ Level ）标准教科书，她的每一个音都具备集中、紧致的芯体共鸣，声线的律动自然而美妙。
值得注意的是，在中文歌手中，这一点其实非常困难，因为受限于D5以下的音域。
音色最关键的技巧包括发音点上挂、声带闭合的芯体压缩以及贴咽壁牙关咬字。
而这些对于中文语言来说存在先天的障碍。
其中最困难的部分是中文咬字中汉语拼音的四声音准波动，中文的语言方式主要依赖喉位和归韵。
而英文的语言逻辑并不会导致喉位在咬字时发生变化。
这种音准上的固有波动，会使得中文歌手的发音点上挂和声带闭合压缩需要进行语言学的单音处理。
例如，“喉”这个字，在中文中我们所有人的喉位都会剧烈升降。
对于声乐来说，汉语拼音的第三声是具有毁灭性腔体习惯的，会影响中文咬字干扰作曲的音高，从而破坏修饰音色的空间。
歌手在唱歌时必须将“喉”以及所有第二声、第三声的咬字，摒弃其汉语拼音习惯，将其作为一个单一的音节来完成咬字。
这个过程非常痛苦且需要至少三年的时间。
比如，“喉”的第三声应该咬成第四声“候”或者第一声“齁”，所有的三声、二声或者全部都要成为可以赋予音高的单音，咬字必须将音符的音高维度释放出来，音高由旋律控制，不能让中文咬字的汉语拼音习惯导致意外的音高变化，这样才能独立培养对音准和音色审美的认知。
Moe在技术处理方面的突出之处在于她无视汉语拼音和中文咬字固定模式的语言习惯，将中文发音单一化。
这样中文的音头、音尾都成为一个单纯且持续的音，发音点的位置更容易找到并保持稳定进而声带闭合的芯体压缩也可以更轻松地提供明亮的共鸣芯体。
这一点也是大部分欧美歌手和大嗓歌手的核心秘密。
大嗓的本质就是将发音点上挂做到极致，以一点的共鸣腔完成音量和声压的强力冲击力和力量源泉，使得歌声宛如从肺腑流淌而出，直达胸腔、口腔、鼻腔，并撞入上颌窦腔体的最大化共鸣效果，情感传递力直接达到顶点。
因为情感的本质是真声，真声的信息多寡和腔体体积扩音的共鸣声压有直接关系。
惠特妮休斯顿和席琳迪翁的音色处理就是这样的升级版。
Moe的音色完美演绎了SLS唱法，未来也会有更多中文歌手意识到汉语拼音对于中文咬字的硬性门槛问题，并能够更好地改进音色的芯体美感。
此外，大部分说唱歌手所面临的难听问题，本质上是因为他们没有充分理解周杰伦《双截棍》中第四声咬字对于解决汉语拼音破坏音色延音美感的方案。
在这一点上，Moe具有较大的优势。
她先接触英文，后接触中文，但对于华语歌手而言，方向已经逐渐明确，剩下的只是训练和市场发展。
随着时间的推移，中文咬字问题将朝着英文单一元音的发展方向进化。
与Moe完全相反，唐康宁作为仅有一次转身的学员，最大的优势在于中文灵魂乐不需要迎合商业需求，而是需要表达自己文化和语种的美感选择。
这就像中文的爵士音乐，天然具备汉语拼音咬字第二声和第三声的即兴冲动美感。
这是小众音乐的艺术性优势，不需要考虑主流竞争，只需发挥音乐本身所具有的美感。
恰好，唐康宁展示了灵魂乐的美感，基于音乐风格的亲密感和舒适感已经成为他自然而然的乐感。
这种乐感的魅力无法单独分解音色、音域和腔体，一旦稍作调整，他很难保持舒适的演唱状态。
这也是中文灵魂乐如此罕见的原因。
因为音乐学院并不能教授出像唐康宁这样的歌声，只能在市场上寻找。
中国好声音第三期：南非R&B最佳女歌手空降女生好听英文歌，网友：学员能教导师，所以针对这件事，您怎么看呢？
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